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從運(yùn)這樣的處理讓觀眾更加深入地理解這段歷史。
片中對(duì)家庭親情和理想主義的表達(dá)不矯情，動(dòng)員到模到女喜劇處理自然生活化、動(dòng)員到模到女不夸張，獲得北京國際電影節(jié)最佳影片等三項(xiàng)大獎(jiǎng)的肯定，評(píng)委庫斯圖里卡、費(fèi)翔、馬麗、朱一龍都評(píng)價(jià)它兼容了藝術(shù)性和觀眾的情感共鳴。第二部電影選擇拍商業(yè)類型片，特再特朗意味著要完成讓投資方、市場、觀眾都滿意的電影，這是一個(gè)不簡單的任務(wù)。
延續(xù)《愛情神話》俏皮幽默新潮的都市情感群像輕喜劇小妞電影風(fēng)格，強(qiáng)人妻開《好東西》更聚焦女性本體處境，強(qiáng)人妻開《愛情神話》以老白的男性視角展開故事，去看周圍的女性朋友，《好東西》則緊緊圍繞王鐵美、小葉和茉莉三個(gè)性格鮮明迥異的女性人物。前兩部電影能找到一條自己擅長走的賽道，普前而且是別人沒有，普前只有我有的賽道，找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性，這對(duì)新導(dǎo)演是最難的，也是最可貴的。張藝謀、人生陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過渡階段遭遇很大爭議，人生也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎(jiǎng)項(xiàng)雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。
這些導(dǎo)演的第二部電影全都沒有了以上這些監(jiān)制，從運(yùn)他們要靠自己去面對(duì)各種挑戰(zhàn)、從運(yùn)沒有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒有了監(jiān)制對(duì)創(chuàng)作上的干預(yù)，第二部就更能顯示出他們真正的水平。顧曉剛曾對(duì)此回應(yīng)，動(dòng)員到模到女《春江水暖》是背對(duì)觀眾、動(dòng)員到模到女接近電影本質(zhì)的電影，而《草木人間》是要走進(jìn)觀眾，讓他們深入了解到傳銷的危害，有社會(huì)意義，所以不能用比較晦澀的詩意化手法去表現(xiàn)，這是他自己主動(dòng)的創(chuàng)作選擇，沒有任何基于市場、類型的考量。
《戴假發(fā)的人》在國內(nèi)上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，特再特朗上映5天票房不到400萬，其中一個(gè)問題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。
同時(shí)，強(qiáng)人妻開她對(duì)生活細(xì)節(jié)、強(qiáng)人妻開情感關(guān)系，對(duì)當(dāng)下社會(huì)議題都有非常敏銳的感知，將個(gè)人觀點(diǎn)一同融入到人物臺(tái)詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動(dòng)當(dāng)下很多女性和年輕人的心。黎杰峰（白宇 飾）認(rèn)為是范偉立導(dǎo)致了姐姐黎美儀犧牲，普前憤怒地一拳頭打向范偉立。
對(duì)此，人生曾監(jiān)制過《封神三部曲》《寒戰(zhàn)》系列等作品的監(jiān)制江志強(qiáng)坦言，自己不相信電影市場只有五一、暑期、國慶、春節(jié)四個(gè)熱門檔期。影片中，從運(yùn)富商因個(gè)人私利，走私洋垃圾而釀成大禍，引發(fā)末日災(zāi)難。
影片已于10月25日正式開啟路演，動(dòng)員到模到女監(jiān)制江志強(qiáng)、導(dǎo)演潘耀明出席了映后交流活動(dòng)。特輯中，特再特朗監(jiān)制江志強(qiáng)解讀到，十年前，時(shí)任香港財(cái)政司司長的范偉立（劉德華 飾）為了發(fā)展經(jīng)濟(jì)，主張簡化海關(guān)手續(xù)，間接導(dǎo)致了一場意外的發(fā)生