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右上角飛濺的斑斑血跡，爸弟不起被多色引線纏繞的人體炸彈，爸弟不起墜地后卷起滾滾濃煙的直升機，碎裂屏幕下隱約可見的股市K線圖，以及落地窗旁由金條堆砌而成的城池。
第二部電影選擇拍商業(yè)類型片，承擔(dān)意味著要完成讓投資方、市場、觀眾都滿意的電影，這是一個不簡單的任務(wù)。延續(xù)《愛情神話》俏皮幽默新潮的都市情感群像輕喜劇小妞電影風(fēng)格，生原生家善解《好東西》更聚焦女性本體處境，生原生家善解《愛情神話》以老白的男性視角展開故事，去看周圍的女性朋友，《好東西》則緊緊圍繞王鐵美、小葉和茉莉三個性格鮮明迥異的女性人物。
前兩部電影能找到一條自己擅長走的賽道，庭問題而且是別人沒有，庭問題只有我有的賽道，找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性，這對新導(dǎo)演是最難的，也是最可貴的。張藝謀、何妥陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過渡階段遭遇很大爭議，何妥也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎項雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。這些導(dǎo)演的第二部電影全都沒有了以上這些監(jiān)制，爸弟不起他們要靠自己去面對各種挑戰(zhàn)、爸弟不起沒有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒有了監(jiān)制對創(chuàng)作上的干預(yù)，第二部就更能顯示出他們真正的水平。
顧曉剛曾對此回應(yīng)，承擔(dān)《春江水暖》是背對觀眾、承擔(dān)接近電影本質(zhì)的電影，而《草木人間》是要走進觀眾，讓他們深入了解到傳銷的危害，有社會意義，所以不能用比較晦澀的詩意化手法去表現(xiàn)，這是他自己主動的創(chuàng)作選擇，沒有任何基于市場、類型的考量。《戴假發(fā)的人》在國內(nèi)上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎項，生原生家善解上映5天票房不到400萬，其中一個問題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。
同時，庭問題她對生活細節(jié)、庭問題情感關(guān)系，對當(dāng)下社會議題都有非常敏銳的感知，將個人觀點一同融入到人物臺詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動當(dāng)下很多女性和年輕人的心。
到了第二部電影，何妥可能在故事結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒有出現(xiàn)的問題。1905電影網(wǎng)訊 10月25日，爸弟不起第三屆華語紀錄電影大會焦點對話活動舉行。
在進行海外發(fā)行上映時，承擔(dān)還要特別重視網(wǎng)絡(luò)盜版問題。竹內(nèi)亮，生原生家善解在中國生活十余年的日本紀錄片導(dǎo)演，生原生家善解曾執(zhí)導(dǎo)《我住在這里的理由》《再會長江》等紀錄片，他提到，在跨文化創(chuàng)作中，要重點關(guān)注和考慮外國觀眾的興趣點，以他們熟悉的事物切入，展示他們從未見過的新內(nèi)容，從剪輯、旁白、背景音樂、主題曲、字幕、翻譯以及宣傳海報都進行本土化的二次創(chuàng)作。
我們要走出去看到更寬廣的世界，庭問題才有國際空間。他認為紀錄電影人要以開放包容的心態(tài)，何妥找到融會貫通的國際傳播語境，通過更具國際視角的鏡頭語言，記錄影像、講述故事。