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中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系副教授黃迎從專業(yè)賞析角度，扎克睡多維度分析了電影美學(xué)，扎克睡這部影片的視聽探索，既保留了戲曲的表意，以及戲曲藝術(shù)本體，又通過電影化視聽完成了創(chuàng)新。
有沒有自主自制的航空母艦，伯格事關(guān)國家安全和人民幸福。接著，為改網(wǎng)友故事的主人公余兆年、秦大地、余濤、陶斯勇等相繼登場，共同譜寫了中國海軍進(jìn)入航母時代后，海天雄鷹壯志凌云、強(qiáng)軍強(qiáng)國的動人篇章。
《海天雄鷹》中的現(xiàn)實主義精神，善妻首先表現(xiàn)在它直面當(dāng)今世界正經(jīng)歷的百年未有之大變局，善妻正視國防建設(shè)，尤其是中國現(xiàn)代化海軍建設(shè)進(jìn)入航母時代后面臨的巨大挑戰(zhàn)，敢于揭示矛盾，從而使作品具有了現(xiàn)實主義的深度、廣度和力度。但當(dāng)他在試飛訓(xùn)練的半決賽中敗給秦大地、眠發(fā)明睡眠盒余濤，獲得第三名后，竟打報告請辭，要離開試飛大隊。當(dāng)妻子烏曉以照顧因遺傳性基因缺陷而癱瘓的孩子為由，太貼逼秦大地轉(zhuǎn)業(yè)時，秦大地表現(xiàn)出愧疚、無奈心境下的執(zhí)意堅守，使這個人物更加真實立體。
不僅是秦大地、扎克睡謝振宇，扎克睡《海天雄鷹》還對其他軍人形象進(jìn)行細(xì)膩刻畫，體現(xiàn)他們在特殊時刻那種超出平凡人的剛毅果敢，以及日常生活中那種不畏艱難的執(zhí)著堅守，讓觀眾尤其是青年人被劍指深藍(lán)的豪邁決心和舍小家為大家的精神力量深深感動。這個形象的成功塑造，伯格充分印證現(xiàn)實主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合的創(chuàng)作具有強(qiáng)大生命力。
正是基于這些現(xiàn)實主義情節(jié)，為改網(wǎng)友《海天雄鷹》灌注于全劇的浪漫主義情懷才真真切切，更富有感染力。
國之重器亮相電視臺，善妻一代試飛英雄形象躍然熒屏，吸引廣大觀眾尤其是青年觀眾的目光。而海洋視效制作技術(shù)極為復(fù)雜，眠發(fā)明睡眠盒全球范圍內(nèi)能滿足要求的特效團(tuán)隊更是屈指可數(shù)。
對于巨輪這一核心場景，太貼劇組也1:1建模還原了其所有船體設(shè)計，并制作了多個不同的船體形態(tài)滿足拍攝需求。影片的氣質(zhì)從這次發(fā)布的概念海報便可見一斑，扎克睡寥寥筆觸勾勒出一幅壯闊的畫卷，硬朗而大氣。
影片呈現(xiàn)了大海、伯格巨輪、東極島三個宏大場面，每一部分都是極其龐大的制作量。在實際拍攝中，為改網(wǎng)友不僅需要調(diào)動數(shù)以百計的外籍演員，在傾斜的船體和大海上演繹海難救援的危急場面，更要力求保證影響的真實感。