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1958年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，卡納同年進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠，卡納歷任動(dòng)畫設(shè)計(jì)、美術(shù)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演等職，參與《大鬧天宮》、《牧笛》、《哪吒鬧?！?、《金猴降妖》等多部影片的創(chuàng)作工作。
瓦羅外援這個(gè)建立關(guān)系的過程就是‘負(fù)負(fù)得正。導(dǎo)演透露朱一龍?jiān)陂_機(jī)前很早就染了藍(lán)色頭發(fā)，恒大還以體驗(yàn)角色。
溫仕培表示朱一龍作為聯(lián)合監(jiān)制，缺少前鋒在劇本很早期的階段就參與進(jìn)來。電影里黃振開企圖打破自己的生活，執(zhí)教電影外《負(fù)負(fù)得正》也是朱一龍對(duì)自己的一次突破。作為聯(lián)合監(jiān)制，國(guó)足朱一龍也更深度地參與到了拍攝完成之后，國(guó)足他表示：更多的還是輔助導(dǎo)演，給導(dǎo)演一些不同的聲音，他可以判斷選擇這樣還是選擇那樣。
溫仕培導(dǎo)演鏡頭下的黃振開不僅僅承載著他對(duì)于都市年輕人愛情狀態(tài)的探討，卡納也從這個(gè)人物身上延伸出了逃離無聊生活、對(duì)抗命運(yùn)的成長(zhǎng)線。導(dǎo)演溫仕培戲稱，瓦羅外援兩人的合作狀態(tài)可以用煽風(fēng)點(diǎn)火來形容。
電影由寧浩監(jiān)制、恒大還朱一龍聯(lián)合監(jiān)制、溫仕培執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、邱天領(lǐng)銜主演，蔣奇明、朱珠友情出演。
片中朱一龍飾演的黃振開染著一頭藍(lán)發(fā)，缺少前鋒這對(duì)于朱一龍來說是大銀幕上一次大膽的嘗試，而在拍攝幕后，導(dǎo)演溫仕培也用一頭粉發(fā)與朱一龍相互映襯。實(shí)際上，執(zhí)教不只是《玫瑰的故事》，執(zhí)教近年來影視創(chuàng)作者深入探討女性在人生廣闊空間中的生存發(fā)展，使熒屏上的女性形象由簡(jiǎn)單的家庭角色擴(kuò)展至更為豐富多元的職場(chǎng)乃至社會(huì)層面，展現(xiàn)她們對(duì)生命價(jià)值的探索和人生理想的追求。
近年來，國(guó)足眾多影視創(chuàng)作者逐漸將創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)向成長(zhǎng)主題，國(guó)足開始關(guān)注女性在家庭、職場(chǎng)、社會(huì)中面臨的各種機(jī)遇和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)她們獨(dú)立自主、勇敢追夢(mèng)的形象。隨著北京大視聽重點(diǎn)文藝精品電視劇《玫瑰的故事》熱播，卡納劇中塑造的以黃亦玫為代表的新時(shí)代女性形象，引發(fā)了觀眾的關(guān)注和討論。
《外婆的新世界》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)老年女性，瓦羅外援讓當(dāng)了一輩子軟柿子、瓦羅外援為家人默默奉獻(xiàn)的外婆在公路片式的敘事中探尋內(nèi)心，重識(shí)自我，找到屬于自己的價(jià)值。女性題材之所以受到大眾喜愛，恒大還主要是由于其所表現(xiàn)的內(nèi)容與日常生活息息相關(guān)，恒大還能夠通過展現(xiàn)普通女性的生活困境、情感探尋和人生抉擇，為觀眾提供情緒價(jià)值、情感寄托。