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賈正瑜趁機(jī)背后偷襲，返鄉(xiāng)施展御物術(shù)操控著啄龍錐朝馮寶寶刺去，而馮寶寶遵守張楚嵐的那句別動(dòng)沒有躲開，因此身負(fù)重傷。
小說和電影是兩種完全不同的語言，農(nóng)民從小說到電影是一個(gè)從文學(xué)思維到視聽思維的轉(zhuǎn)換，農(nóng)民也是一個(gè)審美創(chuàng)造的過程，載體不同，呈現(xiàn)角度和表現(xiàn)形式也因此不同。徐芳依也同意，返鄉(xiāng)中國(guó)傳統(tǒng)文化在每個(gè)時(shí)代都要有全新的解讀，而今天的年輕人更有必要看到像《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》這樣的電影。
1905電影網(wǎng)訊 8月6日，農(nóng)民由胡玫導(dǎo)演的電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》在京舉行了專家觀摩研討會(huì)。高小立同時(shí)也對(duì)電影版選角表示了肯定：返鄉(xiāng)我覺得包括賈寶玉在內(nèi)的幾位演員選得都特別好，胡玫這部影片是與時(shí)俱進(jìn)的。我很有信心，農(nóng)民也期待胡玫導(dǎo)演這部電影能夠在國(guó)際影響上做得更大。
而說到電影中對(duì)賈貪林財(cái)?shù)慕庾x，返鄉(xiāng)張頤武認(rèn)為很有趣也很大膽：胡導(dǎo)演把這個(gè)戲劇化了，很大膽，而且真的是每一句都有來歷。所以經(jīng)典文學(xué)名著影視化，農(nóng)民一方面要貼合時(shí)代審美，一方面也不能過于迎合時(shí)代、迎合觀眾，否則就有違文藝本質(zhì)。
而盧燕、返鄉(xiāng)張光北、返鄉(xiāng)丁嘉麗、楊童舒、羅海瓊等一眾資深演員也貢獻(xiàn)了精湛的表演：演員以最大限度完成了角色，故事的取舍也凸顯出寶黛的生死愛情，影像語言更是重現(xiàn)了小說的內(nèi)涵精髓，電影可以稱得上是《紅樓夢(mèng)》百年改編史的一個(gè)里程碑。
多位專家觀看了影片，農(nóng)民并圍繞影片的選角、改編角度、影像表達(dá)等多方面展開了熱烈的討論。負(fù)責(zé)人陳弋弋則分享了平臺(tái)選擇AI與短劇結(jié)合的初衷：返鄉(xiāng)平臺(tái)上愛看短劇的用戶特別多，播放量過億的短劇大概有300多部，創(chuàng)作者大概有10萬以上。
導(dǎo)演陳坤介紹，農(nóng)民自己和團(tuán)隊(duì)在去年有了《山海奇鏡》的初步創(chuàng)作想法，2024年初推出了第一版的預(yù)告片。如果兩者兼?zhèn)洌掂l(xiāng)那么平臺(tái)非常期待AI能夠成為內(nèi)容生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)工具。
當(dāng)天，農(nóng)民《山海奇鏡之劈波斬浪》導(dǎo)演陳坤，農(nóng)民快手文娛業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人陳弋弋，快手視覺生成與互動(dòng)中心負(fù)責(zé)人萬鵬飛現(xiàn)身映后見面會(huì)，與到場(chǎng)觀眾細(xì)致分享了這部AI奇幻微短劇的創(chuàng)作經(jīng)過。但他也直言：返鄉(xiāng)優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容永遠(yuǎn)是稀缺的，所以不論是技術(shù)發(fā)展成什么樣子，我們都非常需要優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作者。