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此外，當(dāng)年的童電影展現(xiàn)了對(duì)未來(lái)科技和人工智能的暢想，為觀眾提供了一個(gè)審視未來(lái)科技與生活的獨(dú)特視角。
《戴假發(fā)的人》在國(guó)內(nèi)上映前沒(méi)有收獲任何電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，星現(xiàn)上映5天票房不到400萬(wàn)，其中一個(gè)問(wèn)題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。同時(shí)，去夜她對(duì)生活細(xì)節(jié)、去夜情感關(guān)系，對(duì)當(dāng)下社會(huì)議題都有非常敏銳的感知，將個(gè)人觀點(diǎn)一同融入到人物臺(tái)詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動(dòng)當(dāng)下很多女性和年輕人的心。
到了第二部電影，市擺可能在故事結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒(méi)有出現(xiàn)的問(wèn)題。從第一部到第二部，當(dāng)年的童這些新導(dǎo)演們面對(duì)了怎樣的變化？從第二部來(lái)看，當(dāng)年的童他們的本領(lǐng)到底如何？01 第二部，面對(duì)什么？很多新導(dǎo)演初亮相都會(huì)有資深前輩電影人擔(dān)任監(jiān)制，片方考慮到他們經(jīng)驗(yàn)不足、拍攝制作能力待檢驗(yàn)，會(huì)邀請(qǐng)監(jiān)制來(lái)為影片全程保駕護(hù)航。換言之，星現(xiàn)是想讓影片有更多賣點(diǎn)。
最典型的是《草木人間》，去夜相比《春江水暖》，去夜本片的出品方多達(dá)16家，有光線傳媒、登峰國(guó)際、五元萬(wàn)象等知名影業(yè)的投資支持，前一部的演員是純素人陣容，基本是導(dǎo)演的親戚，第二部主演有了吳磊、蔣勤勤、陳建斌等職業(yè)演員。還有很多新導(dǎo)演為了導(dǎo)演生涯的穩(wěn)定性和可持續(xù)性，市擺或者有創(chuàng)作上的新追求，會(huì)去嘗試拍攝商業(yè)類型片。
商業(yè)和藝術(shù)并非涇渭分明，當(dāng)年的童最核心的還是看電影有沒(méi)有好的內(nèi)容和形式。
最重要的是找出失敗、星現(xiàn)錯(cuò)誤，以及成功的有益經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化補(bǔ)足、提升到第三部、第四部和下下部作品中，才能持續(xù)勝券在握，才能拍出更好的好東西。男女主角飾演者趙濤、去夜李竺斌從青年時(shí)代演到人到中年，帶領(lǐng)觀眾完成了一次情感與時(shí)代的游歷。
市擺自由蒙太奇影像讓人動(dòng)容。海報(bào)中，當(dāng)年的童身處浪潮之中、來(lái)來(lái)往往的眾多人物與一個(gè)小宇航員石雕彼此聯(lián)結(jié)，寓意時(shí)代浪潮中渴望變革的一代人。
在此前的國(guó)際展映中，星現(xiàn)影片的形式創(chuàng)新廣受贊譽(yù)。海報(bào)由知名設(shè)計(jì)師黃海設(shè)計(jì)制作，去夜帶有某種千禧夢(mèng)回的復(fù)雜情緒，風(fēng)格與賈樟柯過(guò)往的電影作品海報(bào)大相徑庭，似乎在回應(yīng)影片形式與內(nèi)容的變化