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他表示，西昌舞蹈基礎(chǔ)確實對學習武術(shù)動作有幫助，但是武功需要培養(yǎng)內(nèi)功，內(nèi)功不扎實就只是表面模仿，真正的武行老師是有一股氣在的。
炁是中國古代的哲學概念，山火上遇是產(chǎn)生和構(gòu)成天地萬物的生命能量，在片中這個概念不只得以延續(xù)，還變得可視化異人們的炁都有了專屬的顏色。十二勞情陣是通過操控人的十二經(jīng)絡(luò)，人遇然后控制足厥陰肝經(jīng)，讓中招的人在正負兩種情緒中反復掙扎，最后陷入某種極端情緒而精神崩潰。
導演烏爾善認為，難路難漫畫是一種定格的藝術(shù)，難路難將漫畫改編成真人電影，并不是一件容易的事情，將中醫(yī)經(jīng)絡(luò)學說可視化、將想象中的國風異能具像化就是他想要實現(xiàn)的目標，比如張楚嵐、張靈玉（鄔家楷飾）陰陽五雷對決這個名場面，就是從經(jīng)絡(luò)五行學說中獲得的創(chuàng)作靈感。談及原因，忽變火包導演烏爾善表示，我覺得要有一個視覺符號，去幫助觀眾分辨每個角色的個性。1905電影網(wǎng)訊近日，圍遇由《封神三部曲》導演烏爾善執(zhí)導的奇幻動作電影《異人之下》發(fā)布異能功法概設(shè)視效特輯，圍遇從異能的產(chǎn)生原理、表現(xiàn)形式，到前期概念設(shè)計、視效成片效果，為觀眾深度揭秘電影里異能功法誕生的歷程。
不少觀眾在看到張楚嵐施展金光術(shù)時身上的穴位逐漸被點亮的畫面，西昌直呼炫酷，《異人之下》真的是在有效輸出，讓年輕人看看老祖宗的文化。如何讓異能表現(xiàn)得有創(chuàng)意和想象力，山火上遇就成了主創(chuàng)們面臨的挑戰(zhàn)。
在電影里，人遇導演烏爾善把它設(shè)計成了穿腸毒煙。
當煙直接進入到身體的時候，難路難對方就會徹底沉淪。在沒有87版之前，忽變火包一千個人心中有一千個《紅樓夢》，87版出現(xiàn)后，后來的人每次提到《紅樓夢》都只有一個標準。
圍遇這是胡玫導演對于原著的忠實呈現(xiàn)。二來也是希望這部電影能成為大家去探尋古典名著的一把鑰匙，西昌我們也會全力協(xié)助胡玫導演做好影片的發(fā)行工作，為宣傳古典名著貢獻一些力量。
山火上遇那一版電視劇把觀眾對《紅樓夢》的想象定格了。第三就是胡玫導演自帶的‘颯，人遇這也是一種青春感。