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即便被槍指著，雙術(shù)劉志丹毅然選擇堅(jiān)守共產(chǎn)主義信仰，雙術(shù)堅(jiān)定地走上革命道路，青春的熱血讓人共情觀眾既見證了貧苦農(nóng)家子弟的成長之路，也被無數(shù)仁人志士揮灑青春的勇氣與力量所感染。
群像是我國反特劇諜戰(zhàn)劇中常見的人物塑造方式，流高把諜戰(zhàn)敘事放到不同陣營的角色圍繞間諜活動(dòng)展開的搏斗，流高一直到任務(wù)完成，整部劇的敘事目的指向謎案的解答。原標(biāo)題：校漫學(xué)技學(xué)人民藝起評(píng)：校漫學(xué)技學(xué)從《宿敵》看諜戰(zhàn)劇的變與不變電視劇《宿敵》監(jiān)制刁亦男和導(dǎo)演奇道以一種成熟姿態(tài)顯現(xiàn)出中國諜戰(zhàn)劇的野心，劇集采用雙線敘事的形式，講述了新老兩代國安人對(duì)國家安全的不懈堅(jiān)守，成功引領(lǐng)了諜戰(zhàn)劇的華麗轉(zhuǎn)身。
這種獨(dú)特性是從十七年(1949年1966年)反特片延續(xù)過來的一種傳統(tǒng)，步中即一種無堅(jiān)不摧的革命精神，步中在中華民族偉大革命征程的歷史洪流中，不管諜戰(zhàn)劇如何改頭換面，堅(jiān)守信念，與國家之?dāng)硲?zhàn)斗，守衛(wèi)國家安全的書寫和為國家安全奉獻(xiàn)終身的精神，仍然是諜戰(zhàn)劇獲得成功的關(guān)鍵因素。在全球化語境和商業(yè)市場中，國科諜戰(zhàn)劇以類型創(chuàng)作、多元敘事、電影特效和娛樂元素實(shí)現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身，但依舊保持著自身的獨(dú)特性。其次，雙術(shù)《宿敵》是一部群像作品。
并且使用了不同畫幅來區(qū)分不同的時(shí)間線，流高以2.35:1的畫幅來表現(xiàn)現(xiàn)在時(shí)空，以16:9畫幅表現(xiàn)過去時(shí)時(shí)空，兩條時(shí)間線在2019年匯合。第三，校漫學(xué)技學(xué)強(qiáng)戲劇化的影像表達(dá)特點(diǎn)。
首先，步中《宿敵》把諜戰(zhàn)作為絕對(duì)的敘事內(nèi)核。
可以說，國科《宿敵》的成功并非偶然，國科作家賴?yán)^的原著小說功不可沒，但創(chuàng)作者也深諳諜戰(zhàn)作為類型劇的看點(diǎn)，將《宿敵》打造成一部新世紀(jì)的諜戰(zhàn)大片。值得一提的是，雙術(shù)電影《焚城》是劉德華和莫文蔚時(shí)隔19年的再次合作，雙術(shù)兩人貢獻(xiàn)了大量火藥味十足的對(duì)手戲，讓莫文蔚直呼過癮，也拉滿了觀眾對(duì)這場精彩的災(zāi)難博弈的好奇。
流高高強(qiáng)度放射物銫137 泄漏。作為華語首部輻射災(zāi)難大片，校漫學(xué)技學(xué)電影有著深刻的現(xiàn)實(shí)立意，校漫學(xué)技學(xué)希望透過這場由回收場中的高強(qiáng)度放射物銫137而引發(fā)的輻射災(zāi)難，能讓背后那些存在于現(xiàn)實(shí)中的種種社會(huì)現(xiàn)象，被更多觀眾關(guān)注。
報(bào)道稱一些發(fā)達(dá)國家將有毒電子垃圾轉(zhuǎn)運(yùn)至中國香港，步中而這些廢料中藏有的有害物質(zhì)，步中正會(huì)對(duì)環(huán)境和居民生命造成嚴(yán)重危害，那些看似遙遠(yuǎn)的災(zāi)難其實(shí)與每個(gè)觀眾都息息相關(guān)兩部影片分別從畫面和內(nèi)容帶來全新感受，國科《流浪地球2》3D版給觀眾帶來更沉浸式的觀影體驗(yàn)。