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影片在中秋小長假（9月15日-9月17日）期間持續(xù)進行備受矚目的30城限量點映，又招讓更多觀眾們提前入畫。
如何在跳好舞的同時講好故事，供吸融合不同媒介的敘事風格和形態(tài)進而生成一種富有創(chuàng)新性的美學風格，無疑是創(chuàng)作者面臨的核心問題。2021年，毒次舞蹈詩劇《只此青綠》在國家大劇院首演。
2022年，數(shù)增該舞劇選段登上央視春晚舞臺。如此一來，又招敘事表意的主旨不再是一幅名畫的靜態(tài)展呈，又招而是對名畫創(chuàng)作過程及流傳歷程的動態(tài)細描，這就讓國寶文物的價值與當代大眾的情感產(chǎn)生了緊密連接，由此映現(xiàn)的文化內涵也得以拓展和升華。（作者：供吸葉航，系北京電影學院副教授）《光明日報》（2024年10月23日 15版）
甜茶店老板曲宗的生活看似平靜，毒次實際上卻面臨是否與戀人許少杰離開拉薩的現(xiàn)實問題。實習醫(yī)生扎西愛好唱藏戲，數(shù)增他在父親的期待與自己的愛好間陷入兩難抉擇。
從拉薩八廓街的繁華市井，又招到崗巴縣遼遠的高原景致，又招從靜默無語的雪山，到緩緩流淌的拉薩河，西藏美好質樸的風土人情、各族人民大團結的鮮活景象、日新月異的發(fā)展過程躍然熒屏，讓觀眾沉浸式體驗西藏年輕人將個人的成長奮斗、價值實現(xiàn)融入時代發(fā)展的過程，感受西藏自治區(qū)在黨的領導下日新月異的經(jīng)濟發(fā)展和社會變遷，以及西藏各族群眾勇于追夢、不懈奮斗的精神面貌。
再通過達珍這一角色，供吸帶領觀眾了解拉薩一個藏漢結合家庭的生活日常。他在推廣產(chǎn)品的過程中解決了資金短缺、毒次團隊解散、毒次產(chǎn)品標準化難等難題，表現(xiàn)出新一代年輕人對傳統(tǒng)牧業(yè)發(fā)展零售模式與現(xiàn)代電商標準化營銷全鏈條的迭代思考。
數(shù)增日光之城拉薩的生活充實又美好。作為西藏首部反映當代都市生活的現(xiàn)實題材電視劇，又招該劇講述了當代年輕人在西藏這片熱土上尋找自我、又招追逐夢想的故事，并通過幾戶西藏人家的生活變遷和喜怒哀樂，折射出新時代西藏日新月異的變化。
網(wǎng)友評價，供吸《日光之城》用充滿煙火氣的方式，讓觀眾近距離地觀察西藏的發(fā)展變遷。這些具有典型性和代表性的人物設置和生活場景，毒次為作品構建起堅實的故事基礎。