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把這些真實的日常通過合理化的方式呈現(xiàn)出來，小線正是這部作品創(chuàng)作的重要目的。
在這三年間，同款邵藝輝和劉循子墨不止一次被問到要不要繼續(xù)拍《愛情神話2》、《揚名立萬2》。的確，發(fā)帶發(fā)際當(dāng)下觀眾最需要的就是新鮮感，新導(dǎo)演的電影需要不斷創(chuàng)新變化，才有繼續(xù)進步、向上發(fā)展的機會。
邵藝輝的第二部電影比第一部電影收獲的評價還高，拯救先不論拿下這一高分的具體緣由，拯救同比國內(nèi)一眾新導(dǎo)演們的作品，能夠有這樣的進步成績實屬罕見。不僅是外在包裝的商業(yè)市場化，小線電影的內(nèi)在表達(dá)是否也要商業(yè)市場化，是很多起初拍文藝片的新導(dǎo)演要面臨的創(chuàng)作難題?！秳偃谖铡吩凇稉P名立萬》原班人馬的基礎(chǔ)上，同款有鄧超作為領(lǐng)銜主演加盟。
劉循子墨坦言不想自我重復(fù)，發(fā)帶發(fā)際做類似的題材沒有干勁?！恫菽救碎g》的第二部分，拯救從文藝片陡然走向了更加類型片的氣質(zhì)，去展現(xiàn)傳銷組織如何導(dǎo)致女主角的精神瘋癲，前后風(fēng)格反差挺大。
小線第三部還會有這種方法嗎？我們拭目以待。
有一些觀眾指出影片的金句輸出過于密集，同款仿佛在看脫口秀。這部影片以宋代少年畫師希孟繪制山水畫卷《千里江山圖》為靈感來源和故事內(nèi)核，發(fā)帶發(fā)際記敘當(dāng)代文物研究員深稽博考這一傳世畫作時，發(fā)帶發(fā)際穿越時空，走入希孟的精神世界，目睹其嘔心瀝血投入創(chuàng)作的傳奇歷程。
拯救電影與舞劇有著不一樣的媒介特質(zhì)。在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，小線《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、小線一個展品，其所蘊含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進當(dāng)下時空，融入當(dāng)代生活。
《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，同款將青綠山水進行擬人化處理，同款使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。影片一方面復(fù)原了青綠山水的審美意境，發(fā)帶發(fā)際另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨特魅力，發(fā)帶發(fā)際將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯討B(tài)舞蹈和運動影像，實現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。