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革命紀(jì)念館對(duì)傳承紅色文化，共同關(guān)系繼承革命傳統(tǒng)發(fā)揮了重要的作用，共同關(guān)系展示方式越來(lái)越多樣化、現(xiàn)代化，應(yīng)抓住歷史機(jī)遇加強(qiáng)與中央新影集團(tuán)的合作交流，充分利用和發(fā)揮好各自優(yōu)勢(shì)相得益彰，把更多的歷史記錄傳播到社會(huì)，起到更好的教育作用，共同推動(dòng)中華民族現(xiàn)代文明建設(shè)。
紀(jì)念公路片是二戰(zhàn)后的美國(guó)因其發(fā)達(dá)的公路系統(tǒng)從傳統(tǒng)西部片中衍生而成的電影類型片。我們相信，芬奇法意通過(guò)影片的敘述，觀眾感受到青年毛澤東的一段心路歷程，他對(duì)社會(huì)和人生的深刻思考也帶給觀眾深深的啟迪。
這樣的攝影方式，逝世讓我們創(chuàng)作了許多長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面，逝世以此展現(xiàn)場(chǎng)景的全貌以及人物在其中的運(yùn)動(dòng)和情感變化，這種手法與中國(guó)山水畫(huà)卷中的游觀概念相呼應(yīng)，都是一種對(duì)空間和時(shí)間連續(xù)性的探索。我們進(jìn)入湖南的山區(qū)、轉(zhuǎn)好平原，轉(zhuǎn)好沿著毛澤東當(dāng)年的路線，徒步走過(guò)那些狹窄而歷史悠長(zhǎng)的古道，涉過(guò)深深淺淺的溪流，想象當(dāng)年毛澤東如何在這里停駐、從這里經(jīng)過(guò)，如何與當(dāng)?shù)厝私涣?。我們的攝影也會(huì)尋找動(dòng)物視角，共同關(guān)系例如蛇、青蛙等，它們既是當(dāng)?shù)氐奈锓N，又是環(huán)境或者說(shuō)天地對(duì)人類活動(dòng)的見(jiàn)證。
影片沒(méi)有使用很多特效，紀(jì)念大部分都是實(shí)拍鏡頭，這需要我們腳踏實(shí)地，不時(shí)爬山、下水。在敘事上，芬奇法意我們基于歷史事實(shí)，沒(méi)有過(guò)分戲劇化，力求不失去真實(shí)感。
（作者：逝世劉智海，系電影《出發(fā)》導(dǎo)演、中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院教授）《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2024年07月19日 第07版）。
影片最后，轉(zhuǎn)好隨著出發(fā)字幕的出現(xiàn)，毛澤東說(shuō)：天下者，我們的天下。朱一龍?jiān)诓稍L中也提到，共同關(guān)系影片通過(guò)兩個(gè)性格迥異的角色彼此碰撞，展現(xiàn)了愛(ài)情的治愈力量，讓觀眾重新審視和感受愛(ài)。
電影中外星人發(fā)射愛(ài)情泡泡這一獨(dú)特設(shè)定散發(fā)著浪漫氣質(zhì)，紀(jì)念象征著丘比特的愛(ài)之箭，就像是愛(ài)情啟動(dòng)的開(kāi)關(guān)。《負(fù)負(fù)得正》以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的情感表達(dá)，芬奇法意展現(xiàn)了愛(ài)情的多樣面貌。
電影《負(fù)負(fù)得正》通過(guò)曖昧的光影與豐富的色彩，逝世巧妙地將都市的繁華與孤獨(dú)、逝世愛(ài)情的甜蜜與苦澀融合在一起，營(yíng)造出一種輕現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻氛圍，帶給觀眾一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的雙重享受。影片通過(guò)黃振開(kāi)與李小樂(lè)的相遇，轉(zhuǎn)好探討了在都市生活中人們對(duì)愛(ài)的渴望，展現(xiàn)了一種與眾不同的電影氣質(zhì)。