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部分戰(zhàn)俘奮力逃生，河南卻遭日軍射殺。
在船只下沉過程中，商丘日軍殘忍封鎖艙門，企圖讓戰(zhàn)俘與殘船同歸于盡。在每一個日落日出的時刻，工0余我們永遠(yuǎn)銘記他們。
地挖彈（作者：楊皓喻）《人民日報(bào)海外版》（2024年10月11日 第07版）。如何才能更真實(shí)地還原這段沉默的歷史？同時也是地球物理勘探和海洋技術(shù)專家的方勵，枚炸可以說是拍攝這部影片的最佳人選。部分戰(zhàn)俘奮力逃生，日戰(zhàn)卻遭日軍射殺。
危難之際，爭遺中國漁民冒著生命危險(xiǎn)，劃著舢板前往救援，384名戰(zhàn)俘獲救，800多名戰(zhàn)俘因中彈或溺水遇難。在這個過程中，河南紀(jì)錄片的表現(xiàn)接近于新聞的形式，沒有夸張的情節(jié)沖突，也沒有多余的修飾和渲染，而是單純、質(zhì)樸地展現(xiàn)了歷史本身的面貌。
同時他還對話當(dāng)年參與事件的多方人物，商丘用多維度的敘述視角賦予影片更多對戰(zhàn)爭的反思。
影片的片尾曲唱道：工0余他們永遠(yuǎn)不會老去，徒留我們?nèi)諠u衰老。在新一世的相處中，地挖彈他們共同查出權(quán)謀背后的真相，改變最終被殺死的命運(yùn)，李蓉和裴文宣也相互吸引，最終破鏡重圓的故事。
中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛說：枚炸歷史架空劇把具體的歷史朝代隱去之后，枚炸并不是走向一種虛空，而是把整個中國古代史提煉出來放在一個故事當(dāng)中來表達(dá)。一切古裝戲都應(yīng)是現(xiàn)代的，日戰(zhàn)意義在于這是一種現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的變換手法，注入更多當(dāng)下的情感思索價(jià)值。
與會嘉賓、爭遺學(xué)者也先后提出了對《度華年》的研究、思考。劇中飾演李川的青年演員劉旭威也出席此次會議，河南作為00后演員，河南這也是他第一次出演古裝劇，正式進(jìn)組前，劇組組織了武術(shù)、馬術(shù)訓(xùn)練，古代禮儀學(xué)習(xí)以及劇本圍讀，這些前期準(zhǔn)備對實(shí)拍過程是非常有幫助的。