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右上角飛濺的斑斑血跡，疫情亞馬被多色引線纏繞的人體炸彈，疫情亞馬墜地后卷起滾滾濃煙的直升機(jī)，碎裂屏幕下隱約可見的股市K線圖，以及落地窗旁由金條堆砌而成的城池。
第二部電影選擇拍商業(yè)類型片，下中國(guó)意味著要完成讓投資方、市場(chǎng)、觀眾都滿意的電影，這是一個(gè)不簡(jiǎn)單的任務(wù)。延續(xù)《愛情神話》俏皮幽默新潮的都市情感群像輕喜劇小妞電影風(fēng)格，訂單《好東西》更聚焦女性本體處境，訂單《愛情神話》以老白的男性視角展開故事，去看周圍的女性朋友，《好東西》則緊緊圍繞王鐵美、小葉和茉莉三個(gè)性格鮮明迥異的女性人物。
前兩部電影能找到一條自己擅長(zhǎng)走的賽道，跳水而且是別人沒有，跳水只有我有的賽道，找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性，這對(duì)新導(dǎo)演是最難的，也是最可貴的。張藝謀、艱難陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過渡階段遭遇很大爭(zhēng)議，艱難也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎(jiǎng)項(xiàng)雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。這些導(dǎo)演的第二部電影全都沒有了以上這些監(jiān)制，生存他們要靠自己去面對(duì)各種挑戰(zhàn)、生存沒有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒有了監(jiān)制對(duì)創(chuàng)作上的干預(yù)，第二部就更能顯示出他們真正的水平。
顧曉剛曾對(duì)此回應(yīng)，疫情亞馬《春江水暖》是背對(duì)觀眾、疫情亞馬接近電影本質(zhì)的電影，而《草木人間》是要走進(jìn)觀眾，讓他們深入了解到傳銷的危害，有社會(huì)意義，所以不能用比較晦澀的詩意化手法去表現(xiàn)，這是他自己主動(dòng)的創(chuàng)作選擇，沒有任何基于市場(chǎng)、類型的考量?！洞骷侔l(fā)的人》在國(guó)內(nèi)上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，下中國(guó)上映5天票房不到400萬，其中一個(gè)問題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。
同時(shí)，訂單她對(duì)生活細(xì)節(jié)、訂單情感關(guān)系，對(duì)當(dāng)下社會(huì)議題都有非常敏銳的感知，將個(gè)人觀點(diǎn)一同融入到人物臺(tái)詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動(dòng)當(dāng)下很多女性和年輕人的心。
到了第二部電影，跳水可能在故事結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒有出現(xiàn)的問題。1905電影網(wǎng)訊 10月25日，艱難第三屆華語紀(jì)錄電影大會(huì)焦點(diǎn)對(duì)話活動(dòng)舉行。
在進(jìn)行海外發(fā)行上映時(shí)，生存還要特別重視網(wǎng)絡(luò)盜版問題。竹內(nèi)亮，疫情亞馬在中國(guó)生活十余年的日本紀(jì)錄片導(dǎo)演，疫情亞馬曾執(zhí)導(dǎo)《我住在這里的理由》《再會(huì)長(zhǎng)江》等紀(jì)錄片，他提到，在跨文化創(chuàng)作中，要重點(diǎn)關(guān)注和考慮外國(guó)觀眾的興趣點(diǎn)，以他們熟悉的事物切入，展示他們從未見過的新內(nèi)容，從剪輯、旁白、背景音樂、主題曲、字幕、翻譯以及宣傳海報(bào)都進(jìn)行本土化的二次創(chuàng)作。
我們要走出去看到更寬廣的世界，下中國(guó)才有國(guó)際空間。他認(rèn)為紀(jì)錄電影人要以開放包容的心態(tài)，訂單找到融會(huì)貫通的國(guó)際傳播語境，通過更具國(guó)際視角的鏡頭語言，記錄影像、講述故事。