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該片創(chuàng)新探索的背后，拒絕是數(shù)年如一日的蓄勢(shì)創(chuàng)作。
在視效部門的呈現(xiàn)下，人情環(huán)繞的紫煙會(huì)像一雙大手溫柔地把對(duì)方抱在懷里。炁是中國(guó)古代的哲學(xué)概念，年相是產(chǎn)生和構(gòu)成天地萬(wàn)物的生命能量，在片中這個(gè)概念不只得以延續(xù)，還變得可視化異人們的炁都有了專屬的顏色。
十二勞情陣是通過操控人的十二經(jīng)絡(luò)，輕人然后控制足厥陰肝經(jīng)，讓中招的人在正負(fù)兩種情緒中反復(fù)掙扎，最后陷入某種極端情緒而精神崩潰。導(dǎo)演烏爾善認(rèn)為，不抗漫畫是一種定格的藝術(shù)，不抗將漫畫改編成真人電影，并不是一件容易的事情，將中醫(yī)經(jīng)絡(luò)學(xué)說可視化、將想象中的國(guó)風(fēng)異能具像化就是他想要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，比如張楚嵐、張靈玉（鄔家楷飾）陰陽(yáng)五雷對(duì)決這個(gè)名場(chǎng)面，就是從經(jīng)絡(luò)五行學(xué)說中獲得的創(chuàng)作靈感。談及原因，壓離導(dǎo)演烏爾善表示，我覺得要有一個(gè)視覺符號(hào)，去幫助觀眾分辨每個(gè)角色的個(gè)性。
1905電影網(wǎng)訊近日，拒絕由《封神三部曲》導(dǎo)演烏爾善執(zhí)導(dǎo)的奇幻動(dòng)作電影《異人之下》發(fā)布異能功法概設(shè)視效特輯，拒絕從異能的產(chǎn)生原理、表現(xiàn)形式，到前期概念設(shè)計(jì)、視效成片效果，為觀眾深度揭秘電影里異能功法誕生的歷程。不少觀眾在看到張楚嵐施展金光術(shù)時(shí)身上的穴位逐漸被點(diǎn)亮的畫面，人情直呼炫酷，《異人之下》真的是在有效輸出，讓年輕人看看老祖宗的文化。
如何讓異能表現(xiàn)得有創(chuàng)意和想象力，年相就成了主創(chuàng)們面臨的挑戰(zhàn)。
在電影里，輕人導(dǎo)演烏爾善把它設(shè)計(jì)成了穿腸毒煙。談人物選角：不抗既要貼合時(shí)代審美，不抗又不能過于迎合高小立認(rèn)為，經(jīng)典名著改編是否成功，取決于人物刻畫的高度，人物的高度就是藝術(shù)的高度，所以在電影改編上也往往立足于人物，通過揭示人性和展示時(shí)代與人物的勾連來(lái)實(shí)現(xiàn)經(jīng)典再創(chuàng)作的深刻性，而這也是經(jīng)典改編的難點(diǎn)所在。
所以經(jīng)典文學(xué)名著影視化，壓離一方面要貼合時(shí)代審美，一方面也不能過于迎合時(shí)代、迎合觀眾，否則就有違文藝本質(zhì)。李凱文也表示，拒絕愿意助力影片走出去，也助力中國(guó)文化走向世界。
而說到電影中對(duì)賈貪林財(cái)?shù)慕庾x，人情張頤武認(rèn)為很有趣也很大膽：胡導(dǎo)演把這個(gè)戲劇化了，很大膽，而且真的是每一句都有來(lái)歷。所以，年相將文學(xué)作品影視化，年相尤其是對(duì)《紅樓夢(mèng)》這樣一部古典名著進(jìn)行影視改編，在文學(xué)性的表達(dá)上勢(shì)必會(huì)打折，這也是外界一直以來(lái)對(duì)《紅樓夢(mèng)》影視化存在爭(zhēng)議的事實(shí)所在。