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創(chuàng)新是必須的，許瑋如果沒有創(chuàng)新，今天再拍《紅樓夢》就沒有意義。
這不僅是對(duì)越劇文化的保護(hù)和傳承，甯風(fēng)更是對(duì)其創(chuàng)新與發(fā)展的積極探索。波后但有限的劇場空間及駐演模式無法滿足越來越多的觀眾需求。
白描式紀(jì)實(shí)拍攝，首現(xiàn)身約將戲曲搬上大銀幕我國傳統(tǒng)戲曲文化源遠(yuǎn)流長，其中越劇亦被稱為僅次于京劇后的第二國劇，也是流傳最廣的地方戲曲劇種。通過電影藝術(shù)的現(xiàn)代媒介，許瑋以白描式的紀(jì)實(shí)拍攝，許瑋全景式展現(xiàn)出傳統(tǒng)越劇的獨(dú)特魅力，并為推動(dòng)中華傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的繁榮發(fā)展與傳承開啟新的篇章。電影《新龍門客棧（舞臺(tái)紀(jì)錄電影越?。返耐瞥?，甯風(fēng)是將越劇藝術(shù)與電影藝術(shù)相融合。
而電影作品則可以通過全國電影院線將線下越劇演出搬上大銀幕，波后讓全國各地更多觀眾欣賞到這部經(jīng)典之作。越劇作為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，首現(xiàn)身約其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深厚的文化底蘊(yùn)，首現(xiàn)身約在文化出海的進(jìn)程中展示了中國傳統(tǒng)文化的魅力，促進(jìn)了中外文化的互鑒與交流。
許瑋新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！返某晒Ω屈c(diǎn)燃了一批年輕觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的熱情
這不僅是對(duì)越劇文化的保護(hù)和傳承，甯風(fēng)更是對(duì)其創(chuàng)新與發(fā)展的積極探索。該片講述了社團(tuán)小弟阿華（黃宗澤 飾）、波后阿飛（張繼聰 飾）、波后國仔（陳家樂 飾）奉老大花錦（鄭浩南 飾）之命運(yùn)送一筆社團(tuán)資金，不料在運(yùn)送途中遭遇埋伏，巨款不翼而飛而花錦的死對(duì)頭群哥（陶大宇 飾）以此為由興師問罪，企圖搶走花錦即將得到的龍頭之位。
片中兩方勢力街頭殘暴混戰(zhàn)，首現(xiàn)身約香港街頭繁華的霓虹下盡顯江湖動(dòng)蕩。一時(shí)間權(quán)力之爭愈演愈烈，許瑋金錢和道義面前三兄弟會(huì)如何抉擇？花錦與群哥的雙雄對(duì)決又將鹿死誰手？影片作為《扎職》系列的第三部，許瑋除有黃宗澤、張繼聰、陳家樂熱血未涼，再次續(xù)寫熱血兄弟情外，更有加錢哥鄭浩南、師奶殺手陶大宇兩位實(shí)力派演員加盟，陣容全面升級(jí)，共同演繹熱血不改的全新江湖故事。
在利益和地位面前，甯風(fēng)兩位黑老大卻反目成仇。影片中的群哥猶如困獸，波后在明知自己不得民心的情況下，仍然對(duì)花錦宣戰(zhàn)，他對(duì)于地位和權(quán)力的渴求勝過一切，也為自己戲劇性的結(jié)局埋下伏筆